她恨不得把自己的所有的一切都奉獻給他。
那麼，這個堂弟是怎麼看這個堂姐的呢？說實話，夏爾一開始并沒有瞧上歐也妮。他認為歐也妮打扮的又丑又土，長得也不好看。只是，後來在得知自己父親破產自盡后，夏爾傷心欲絕，又走投無路時，才慢慢接受歐也妮的示好。
其實，這一切都是假象。他們的愛念如真空一般，一旦遇到一點「空氣」就會變得不堪一擊。這也正是後來，為什麼夏爾發財之后，立馬拋棄歐也妮的原因。
歐也妮的悲劇表面上是「負心漢」夏爾造成的，真正的原因在于自己的原生家庭。女孩長大后要想減少被他人欺騙的可能，是需要富養的。這里的「富養」并不是指多麼奢華的物質條件。而是指必備的物質基礎、富足的精神世界和寬廣的見識。
而我們的可憐的歐也妮呢？想給夏爾做個餅吃，都沒有多余的木材、面粉和黃油；咖啡里想多加一點糖，都需要得到父親的允許。她沒有好的物質享受，就連平常百姓家的女兒都不如。
所以，當她和傭人看到夏爾的一件普通睡衣，都會覺得「太豪華、太奢侈」。我想，那一刻，她除了羨慕外，更多的應該是震驚。她不知道世間還有如此好物。
至于「富足的精神世界和寬廣的見識」，歐也妮也沒有得到過。她的父親從來沒有對她表現出什麼關愛，也沒有帶她出去見過世面。
所以，在歐也妮的世界里，對于男性是缺失的。她只看過父親，和父親僅有的幾個生意伙伴。至于其他人，她一概沒有接觸過。因此，當夏爾出現后，她就會立馬被他吸引。那一刻，她以為夏爾是自己的白馬王子。
其實，如果當初來的不是夏爾，而是王爾、李爾，她也一樣會為之傾倒的。但如果，她見識過外面的大千世界，她就不會這麼容易被他人吸引了。
果然， 見識決定格局，格局決定命運。
在遇到夏爾之前，歐也妮就如一株沉睡已久的睡蓮種子。她言聽計從、從不去爭辯什麼。遇到夏爾之后，她開始公然和父親反抗起來。她的「戰斗」從一頓早餐、一個雞蛋、一點糖……開始，慢慢到最后拿出自己所有的積蓄去資助夏爾。
那些被葛朗台視為珍寶、各種珍藏版的金幣，就這麼全部被她無償奉送給了夏爾。氣急敗壞的葛朗台拒絕和她來往，罰她關禁閉。一關就是三個月，她也毫無怨言。
因為她的內心是富足的。是愛，讓她覺醒，也是愛給了她反抗的勇氣。愛如陽光般，灑遍歐也妮純潔、單調的生活中，也灑進了歐也妮的心田。
每天早起、做禱告、梳洗這些瑣事，在歐也妮看來也開始具有不一樣的意義了。院子里的井台邊、小花園里長滿青苔的凳子上、老城墻和房子之間的拱廊下，都曾經留下他們兩人浪漫的身影。
他們或認真地說著一本正經的廢話，或沉默不語。僅僅這些，就足以支撐歐也妮長達7年的時光。愛讓歐也妮內心的種子蘇醒、發芽、開花，卻沒有結果。她那麼的歡喜，最終卻被狠狠打擊。夏爾寄存在她這里的首飾匣子，一件為了它，歐也妮死上一千回都在所不惜的東西。不曾想來，夏爾歸來時不但沒有一絲感謝，反而那麼輕描淡寫，只叫她讓「驛車捎回」即可。
我對你情深似海，你卻對我薄情寡義。罷了，罷了。歐也妮從此心灰意冷。她默默忍受，日漸憔悴，整日以淚洗面。她突然想起了母親的死，也悟出了自己的命運。她啜泣地對自己說著：「母親做得對」。
此后余生，她知道自己只有受苦和等死。成也愛情，敗也愛情。愛情讓她生，愛情也讓她死。這位充滿感情的女子，再也不相信感情了。
《歐也妮·葛朗台》是一部悲劇的小說。其實，這和巴爾扎克本人的生活背景有關。巴爾扎克是個寫作天才、高產作家。他本可以可以腰纏萬貫，卻因揮霍無度，經常陷入債務糾紛。
每次，稿費的預付款一到，他就會花重金租豪宅、買高檔傢俱，各種裝修房子。很快就把錢花光，然后再向朋友借錢過日子。有時，稿費未到，他就已債台高筑。即使這樣，他還不斷購買昂貴的繪畫和珠寶。
他的身邊不乏貴婦太太，卻沒有一個真正留在他身邊。即使最后，他苦苦追求了十幾年的德·韓斯迦夫人同意和他結婚，他也無福享受。因為，那時他已經病入膏肓。他們的婚禮結束后沒多久，巴爾扎克就離開人世了。
巴爾扎克的一生是偉大的一生，也是被情所困的一生。所以，他筆下的人物總是不可避免的落入悲劇的命運。
正如《歐也妮·葛朗台》中的人物一樣。葛朗台視財如命，雖然擁有數不清的金幣，但是他去世時卻不能帶走分文。他的夫人一輩子膽小、順從，沒有享受過一天富太太的日子，最后也是因為膽小被嚇死了。歐也妮因愛而生，又因愛而滅，苦等幾年，等來的卻是背叛。夏爾雖然追求到了金錢和地位，但是他的愛情也只是一場交易。
其實，這些悲劇不僅僅是人物的悲劇，更是社會的悲劇。正是因為這些悲劇，讓我們看到了那個時代的顯著特征，也正是因為這些悲劇讓巴爾扎克的作品更加豐滿、真實。
正如魯迅所言：「所謂悲劇，就是把所有美好的東西撕碎在人眼前，毀滅給人看。」有毀滅才會有新生。這也正是巴爾扎克作品的意義所在。
